Chihuahua.- El Instituto Municipal de Prevención y Atención a la Salud (IMPAS) reportó un avance significativo en la implementación de su programa de terapia virtual, una modalidad inaugurada el año pasado que complementa los tratamientos convencionales de motricidad y rehabilitación física en el Gimnasio Adaptado.
El director de la dependencia, Luis Arrieta Trevizo, informó que hasta la fecha se ha brindado atención a un total de 78 pacientes, de los cuales 30 se encuentran actualmente activos, mientras que el resto ya fue dado de alta o canalizado a esquemas de activación física.
Arrieta Trevizo detalló que el uso de la realidad virtual busca generar un estado de introspección en el usuario que disminuya momentáneamente la percepción del dolor y de su realidad inmediata.
Este enfoque lúdico y tecnológico permite a las personas superar ciertas limitaciones motrices con mayor rapidez que en la terapia convencional. El funcionario extendió una invitación a la ciudadanía chihuahuense para que se acerque a las instalaciones del instituto y conozca las alternativas disponibles para sus necesidades de salud.
Definen perfil de candidatos y padecimientos para terapia virtual
El director del IMPAS, Luis Arrieta Trevizo, precisó los criterios de elegibilidad y el tipo de padecimientos que se atienden en el área de terapia virtual de la institución.
Explicó que los principales usuarios son personas con trastornos neurológicos, pacientes que han sufrido enfermedades vasculares cerebrales (como infartos cerebrales), personas con trastornos motores y, en menor medida, pacientes con patologías de origen ortopédico.
Respecto al perfil de los candidatos, el titular del instituto subrayó que el requisito principal es no tener antecedentes de epilepsia, debido a que el uso de los lentes de realidad virtual puede detonar crisis por los estímulos visuales.
Asimismo, se requiere que los pacientes no padezcan de claustrofobia u fobias similares al colocarse el equipo. Para aquellos que no toleran los lentes pero son aptos para la estimulación, el centro ofrece alternativas tecnológicas como la consola Wii, la cual contribuye de igual manera a la propiocepción y al desarrollo de habilidades motoras.
Destaca Impas base científica en terapias de vanguardia
La incorporación de tecnología en los procesos de rehabilitación física responde a una estrategia de competitividad impulsada por el alcalde Marco Bonilla, según afirmó Luis Arrieta Trevizo, director del IMPAS. El funcionario enfatizó que la implementación de la realidad virtual no fue una ocurrencia, sino el resultado de un análisis científico basado en modelos exitosos de otras regiones del mundo.
En cuanto a la accesibilidad del servicio, Arrieta Trevizo informó que se cobra una cuota de recuperación de 70 pesos por sesión, aclarando que existen paquetes disponibles para la economía familiar.
El tratamiento no se maneja por mensualidades fijas, sino por la evolución individual; habitualmente se planifica un bloque inicial de 10 sesiones, tras el cual se realiza una reevaluación médica para determinar la progresión del paciente y definir los pasos a seguir en su tratamiento.
Registra Línea de Atención en Crisis del Impas 300 contenciones durante junio
Además de los servicios de rehabilitación física, el IMPAS mantiene un monitoreo constante sobre la salud mental en el municipio.
El director de la institución, Luis Arrieta Trevizo, compartió los datos correspondientes al cierre del mes de junio, periodo en el que se brindó contención emocional a más de 300 personas en situación de crisis, sumando ya más de 3,000 llamadas atendidas en lo que va del año a través de la Línea de Atención en Crisis.
El funcionario recordó a la población la disponibilidad del número de emergencia *2232, un canal telefónico gratuito que opera las 24 horas del día, los siete días de la semana y todos los días del año. Este servicio está diseñado específicamente para atender a personas que atraviesan por momentos de vulnerabilidad o crisis emocional, garantizando que cada llamada sea respondida de manera inmediata por psicólogos profesionales capacitados en contención digital.
- Por Federico Guevara
UFO. Strangers in the night (1979) reseña parte 1
Por: Chamuco
Existen álbumes clásicos en directo que se disputan – en toda tertulia rockera- la corona de ser el mejor de todos los tiempos. Son discos atemporales, irrepetibles y extraordinarios. Capturan, en una buena parte, la energía y el alma de la banda en sus presentaciones.
Algunos se decantan por Made in Japan (1972) de Deep Purple, otros aseguran que es Live and Dangerous (1978) de Thin Lizzy, varios más, afirman que Live and Leeds (1970) de The Who es el mejor.
Los más aventurados nos quedamos con Strangers in the Night de UFO.
Hablar de UFO hoy en día es como hablar de un fantasma. Solo aquellos de larga data los conocen y reconocen. La banda formó parte de un club maldito de grupos que sirvieron de eslabón entre el hard rock melódico y el heavy metal temprano, o proto metal, como quiera usted llamarle.
Al igual que UFO, bandas como Blue Cheer, Budgie, Fishbone Ash y Captain Beyond, a pesar de la importancia y trascendencia de su obra, quedaron en el ostracismo, y nunca lograron acumular fama ni rupias en abundancia.
Hoy en día, si usted pregunta por ellos a cualquier rockersillo de medio cachete –ese que no sale de Metallica o de Guns and Roses- es muy probable que le contesté que no le gusta mucho Jaime Mausan, Ja,ja! Desconocen que bandas del calibre de Def Leppard, Rush, Scorpions, Judas Priest, Jethro Tull, Iron Maiden, Ozzy Osbourne, AC/DC, Riot y Twisted Sister, llegaron abrir los conciertos de UFO.
Su aporte al Heavy Metal es tal, que sería complicado encontrar alguna banda consagrada que no los haya mencionado como una de sus mayores influencias. Steve Harris, el legendario bajista y líder de Iron Maiden, en diversas entrevistas ha dicho que su principal inspiración es Pete Way (bajista de UFO).
Es tanta su admiración, que todos los conciertos de Iron Maiden inician oficialmente con Doctor Doctor, en la versión de este álbum en comento, a guisa de homenaje.
James Hetfield en sus primeros álbumes usaba una Gibson Flyng V en honor a su guitar hero, Michael Schenker.
Es más, el mismísimo Príncipe de las Tinieblas, Ozzy Osbourne, quien era fan y amigo de la banda, admiraba y reconocía la calidad musical de Pete Way, pero prefería estar alejado de él. Lo consideraba una mala influencia, un ser autodestructivo, peligroso. OILO!!!! JAJAJAJA. Pero de eso, de los excesos –que en buena medida influyeron a su separación, ya hablaremos más adelante.
Pues bien, el platillo volador debutó en la sociedad londinense a finales de los años sesenta.
Publicaron sus primeros dos trabajos –UFO 1 (1970) y UFO 2 : Flying (1971), los cuales pasaron sin pena ni gloria. Su estilo era un tanto extraño, y aunque a mucha gente no le gustan, a mí me parecen buenos discos. Nada del otro mundo pero su propuesta, para esos años, es interesante. Es rock espacial primitivo y rock psicodélico. Ambas producciones pasaron sin pena ni gloria. Nadie los peló, salvo Japón y Alemania, donde alcanzaron un éxito muy moderado.
En este último país, en 1973, UFO fue de gira y Scorpions se encargó de abrir los conciertos.
A mitad de la gira, y sin quedar del todo claro las razones, su guitarrista Bernie Marsden, abandonó abruptamente la banda, justo horas antes del inicio de uno de sus conciertos. Ante la urgencia, la agrupación acudió a la ayuda de uno de los guitarristas -hermanos- de Scorpions. Un mozalbete prodigio de 17 años llamado Michael Schenker.
No hablaba nada de inglés el chavalo, y ellos a su vez, tampoco nada de alemán. Ja! La comunicación fue musical, y la magia, inmediata. Pete Way se encargó de enseñar los riffs a Schenker, y éste, de sacarlos y memorizarlos para tocarlos horas después arriba del escenario. .
Esa noche cambió para siempre la historia de la banda, y a su vez, en parte, la del rock pesado. Al terminar la gira, le propusieron a Michael unirse formalmente, y éste, que siempre anheló ser parte de una agrupación británica, aceptó al instante, no sin antes contar con la bendición de su hermano Rudolf Schenker y salir así, en buenos términos, de Scorpions. Nacía así, la alineación clásica de la banda: Phil Mogg en la voz, Andy Parker a los tambores, Pete Way en el bajo, Paul Raymond en la guitarra rítmica y teclados, y Michael Schenker en la guitarra líder. Iniciaban los años dorados de la banda.
En 1974 publicaron Phenomenom, mutando del rock espacial y psicodélico, al hard rock melódico.
Vendrían después Force It (1975), No Heavy Petting (1976), Lights Out (1977), y Obssesion (1978).
Vaya sacrilegio, pero por falta de espacio, no mencionaré detalle alguno de dichas obras, reservando para más adelante, hacer una reseña digna de alguno de ellos.
A lo largo de ese lapso de tiempo -5 años- las cosas en la banda empeoraban día con día. Al exterior, el éxito comercial iba en aumento y su base de fans, también. Poco a poco lograban penetrar en el mercado estadunidense, sin embargo, al interior de la agrupación las cosas se tornaban caóticas, por decirlo de manera sutil. En especial para Michael Schenker.
El pánico escénico que sufría (¿o sufre?), lo mitigaba con alcohol y tranquilizantes. En la banda había 3 líderes y eso a Phil lo molestaba. Uno era el mismo Phil, -que al ser el vocalista, se sentía el líder natural- el otro era Michael, por razones obvias, y el tercero, Pete Way, quién realmente fue el corazón de la banda. Consecuencia de ello, el acoso constante de Phil Mogg hacia Schenker era insoportable. El consumo inhumano de drogas y alcohol al interior del grupo era tal, que aquello parecía un manicomio. Todo ello fue minando en la difícil personalidad del guitarrista. En ese contexto, la banda pública en junio de 1978, el álbum Obssesion. Para promocionarlo –como mandan los canones rocanroleros- se embarcaron en la Obssesion Tour con Judas Priest y Molly Hatchet como actos abridores.
Chrysalis, su disquera, le metió cariño, y tuvieron a bien alquilar los afamados Records Plant Studios. De igual forma, contrataron los servicios de Ron Nevison como productor. Lograron capturar en audio –magistralmente- sus presentaciones en el Anfiteatro Internacional de Chicago y en el Louisville Garden de Illinois del 13 al 18 de octubre de 1978.
Una de las características que tiene este álbum, y que en mi opinión muy humilde lo distingue de los demás, es su crudeza y nitidez tan particular. Cada uno de los instrumentos, cada uno de los tambores y platillos, cada una de las teclas, se distinguen con facilidad. La claridad que se consiguió es destacable, “sucia” pero cristalina. Que trabajo de producción. Bravo! Aunque en sus tripas la banda estaba putrefacta, moribunda, artísticamente era lo contrario. La banda estaba en plenitud, en la cúspide de su carrera artística, y esa grandeza logró ser capturada en Strangers in the Night.
Continuara..
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