Ciudad de México.- En un golpe que sacude el escenario político nacional, la Fiscalía General de la República (FGR) cumplimentó una orden de aprehensión en contra del exgobernador de Baja California y emblemático político del Partido Acción Nacional (PAN), Ernesto Ruffo Appel.
El arresto, efectuado ayer 16 de julio en el municipio de Ensenada, vincula al exmandatario con una de las redes más complejas de delincuencia organizada y "huachicol fiscal" detectadas en los últimos años.
Junto a Ruffo Appel fue detenido su socio, Ricardo Thompson Navarro, identificado como parte de la estructura operativa de Ingemar, empresa aduanera y de logística fundada por el exgobernador. De acuerdo con las indagatorias federales, el daño acumulado al erario público supera los 4,000 millones de pesos.
Las investigaciones ministeriales apuntan a que, mediante la empresa del exgobernador, se introducían masivamente al país cargamentos de combustible adquiridos legalmente en los Estados Unidos. Sin embargo, la red alteraba la documentación oficial en los cruces fronterizos para reportar los hidrocarburos bajo clasificaciones falsas como aceites quemados, aditivos o alcohol, o bien reportando tan solo una fracción de su volumen real para eludir las tasas impositivas correspondientes.
Tras su detención en Baja California, Ruffo Appel fue trasladado bajo un estricto esquema de seguridad a la Ciudad de México y recluido en el Centro Federal de Readaptación Social Número 1, conocido como el Penal del Altiplano, en Almoloya de Juárez, donde comparecerá ante el juez de control federal para el inicio de su proceso penal.
Mantiene Morena manto de impunidad sobre perfiles de la 4a Transformación
El arresto del primer gobernador de oposición en la historia moderna de México ha reavivado severos cuestionamientos sobre el uso selectivo de la justicia penal en el país. Mientras que la dirigencia de Acción Nacional y diversos sectores aliados han salido en defensa del político bajacaliforniano señalando motivaciones de carácter electoral y político, la opinión pública destaca una marcada asimetría en la actuación del gobierno federal.
Por un lado, la FGR muestra total celeridad cuando se trata de capturar a liderazgos y actores de los partidos de oposición. Por el otro, las denuncias que pesan sobre figuras del partido oficialista, Morena, permanecen estancadas. Señalamientos públicos que involucran a familiares directos de la cúpula del poder (como a uno de los hijos del expresidente Andrés Manuel López Obrador), no han derivado en una sola orden de aprehensión, captura o investigación profunda en territorio nacional, manteniendo un manto de impunidad sobre los perfiles de la llamada Cuarta Transformación.
En el marco del escándalo global del contrabando de combustibles, las únicas excepciones del entorno oficialista han sido forzadas desde el exterior. Tal es el caso de mandos de la Secretaría de Marina de la pasada administración, como el contralmirante Fernando Farías Laguna, cuya detención se dio en Argentina mediante la intervención de una ficha roja de Interpol, y sobre quien pesa una solicitud de extradición sin que las autoridades locales hayan encabezado el desmantelamiento de sus redes desde un inicio.
El trasfondo del huachicol fiscal en México arrastra una estela de violencia e intimidación que la autoridad federal prefiere omitir en sus comunicados de prensa. Diversas fuentes periodísticas e independientes han remarcado que las voces civiles y empresariales que se atrevieron a denunciar los desfalcos más multimillonarios y las redes criminales dentro de las aduanas terminaron siendo cobardemente silenciadas o asesinadas.
A pesar de la gravedad de estos crímenes dirigidos a quienes exponen la corrupción sistémica en las fronteras, la Fiscalía y el Gobierno Federal guardan un silencio absoluto, evitando conectar los homicidios de los denunciantes con las estructuras de protección que operan en las aduanas del país, limitándose a presentar detenciones de alto impacto mediático en contra de la oposición.
- Por Federico Guevara
UFO. Strangers in the night (1979) reseña parte 1
Por: Chamuco
Existen álbumes clásicos en directo que se disputan – en toda tertulia rockera- la corona de ser el mejor de todos los tiempos. Son discos atemporales, irrepetibles y extraordinarios. Capturan, en una buena parte, la energía y el alma de la banda en sus presentaciones.
Algunos se decantan por Made in Japan (1972) de Deep Purple, otros aseguran que es Live and Dangerous (1978) de Thin Lizzy, varios más, afirman que Live and Leeds (1970) de The Who es el mejor.
Los más aventurados nos quedamos con Strangers in the Night de UFO.
Hablar de UFO hoy en día es como hablar de un fantasma. Solo aquellos de larga data los conocen y reconocen. La banda formó parte de un club maldito de grupos que sirvieron de eslabón entre el hard rock melódico y el heavy metal temprano, o proto metal, como quiera usted llamarle.
Al igual que UFO, bandas como Blue Cheer, Budgie, Fishbone Ash y Captain Beyond, a pesar de la importancia y trascendencia de su obra, quedaron en el ostracismo, y nunca lograron acumular fama ni rupias en abundancia.
Hoy en día, si usted pregunta por ellos a cualquier rockersillo de medio cachete –ese que no sale de Metallica o de Guns and Roses- es muy probable que le contesté que no le gusta mucho Jaime Mausan, Ja,ja! Desconocen que bandas del calibre de Def Leppard, Rush, Scorpions, Judas Priest, Jethro Tull, Iron Maiden, Ozzy Osbourne, AC/DC, Riot y Twisted Sister, llegaron abrir los conciertos de UFO.
Su aporte al Heavy Metal es tal, que sería complicado encontrar alguna banda consagrada que no los haya mencionado como una de sus mayores influencias. Steve Harris, el legendario bajista y líder de Iron Maiden, en diversas entrevistas ha dicho que su principal inspiración es Pete Way (bajista de UFO).
Es tanta su admiración, que todos los conciertos de Iron Maiden inician oficialmente con Doctor Doctor, en la versión de este álbum en comento, a guisa de homenaje.
James Hetfield en sus primeros álbumes usaba una Gibson Flyng V en honor a su guitar hero, Michael Schenker.
Es más, el mismísimo Príncipe de las Tinieblas, Ozzy Osbourne, quien era fan y amigo de la banda, admiraba y reconocía la calidad musical de Pete Way, pero prefería estar alejado de él. Lo consideraba una mala influencia, un ser autodestructivo, peligroso. OILO!!!! JAJAJAJA. Pero de eso, de los excesos –que en buena medida influyeron a su separación, ya hablaremos más adelante.
Pues bien, el platillo volador debutó en la sociedad londinense a finales de los años sesenta.
Publicaron sus primeros dos trabajos –UFO 1 (1970) y UFO 2 : Flying (1971), los cuales pasaron sin pena ni gloria. Su estilo era un tanto extraño, y aunque a mucha gente no le gustan, a mí me parecen buenos discos. Nada del otro mundo pero su propuesta, para esos años, es interesante. Es rock espacial primitivo y rock psicodélico. Ambas producciones pasaron sin pena ni gloria. Nadie los peló, salvo Japón y Alemania, donde alcanzaron un éxito muy moderado.
En este último país, en 1973, UFO fue de gira y Scorpions se encargó de abrir los conciertos.
A mitad de la gira, y sin quedar del todo claro las razones, su guitarrista Bernie Marsden, abandonó abruptamente la banda, justo horas antes del inicio de uno de sus conciertos. Ante la urgencia, la agrupación acudió a la ayuda de uno de los guitarristas -hermanos- de Scorpions. Un mozalbete prodigio de 17 años llamado Michael Schenker.
No hablaba nada de inglés el chavalo, y ellos a su vez, tampoco nada de alemán. Ja! La comunicación fue musical, y la magia, inmediata. Pete Way se encargó de enseñar los riffs a Schenker, y éste, de sacarlos y memorizarlos para tocarlos horas después arriba del escenario. .
Esa noche cambió para siempre la historia de la banda, y a su vez, en parte, la del rock pesado. Al terminar la gira, le propusieron a Michael unirse formalmente, y éste, que siempre anheló ser parte de una agrupación británica, aceptó al instante, no sin antes contar con la bendición de su hermano Rudolf Schenker y salir así, en buenos términos, de Scorpions. Nacía así, la alineación clásica de la banda: Phil Mogg en la voz, Andy Parker a los tambores, Pete Way en el bajo, Paul Raymond en la guitarra rítmica y teclados, y Michael Schenker en la guitarra líder. Iniciaban los años dorados de la banda.
En 1974 publicaron Phenomenom, mutando del rock espacial y psicodélico, al hard rock melódico.
Vendrían después Force It (1975), No Heavy Petting (1976), Lights Out (1977), y Obssesion (1978).
Vaya sacrilegio, pero por falta de espacio, no mencionaré detalle alguno de dichas obras, reservando para más adelante, hacer una reseña digna de alguno de ellos.
A lo largo de ese lapso de tiempo -5 años- las cosas en la banda empeoraban día con día. Al exterior, el éxito comercial iba en aumento y su base de fans, también. Poco a poco lograban penetrar en el mercado estadunidense, sin embargo, al interior de la agrupación las cosas se tornaban caóticas, por decirlo de manera sutil. En especial para Michael Schenker.
El pánico escénico que sufría (¿o sufre?), lo mitigaba con alcohol y tranquilizantes. En la banda había 3 líderes y eso a Phil lo molestaba. Uno era el mismo Phil, -que al ser el vocalista, se sentía el líder natural- el otro era Michael, por razones obvias, y el tercero, Pete Way, quién realmente fue el corazón de la banda. Consecuencia de ello, el acoso constante de Phil Mogg hacia Schenker era insoportable. El consumo inhumano de drogas y alcohol al interior del grupo era tal, que aquello parecía un manicomio. Todo ello fue minando en la difícil personalidad del guitarrista. En ese contexto, la banda pública en junio de 1978, el álbum Obssesion. Para promocionarlo –como mandan los canones rocanroleros- se embarcaron en la Obssesion Tour con Judas Priest y Molly Hatchet como actos abridores.
Chrysalis, su disquera, le metió cariño, y tuvieron a bien alquilar los afamados Records Plant Studios. De igual forma, contrataron los servicios de Ron Nevison como productor. Lograron capturar en audio –magistralmente- sus presentaciones en el Anfiteatro Internacional de Chicago y en el Louisville Garden de Illinois del 13 al 18 de octubre de 1978.
Una de las características que tiene este álbum, y que en mi opinión muy humilde lo distingue de los demás, es su crudeza y nitidez tan particular. Cada uno de los instrumentos, cada uno de los tambores y platillos, cada una de las teclas, se distinguen con facilidad. La claridad que se consiguió es destacable, “sucia” pero cristalina. Que trabajo de producción. Bravo! Aunque en sus tripas la banda estaba putrefacta, moribunda, artísticamente era lo contrario. La banda estaba en plenitud, en la cúspide de su carrera artística, y esa grandeza logró ser capturada en Strangers in the Night.
Continuara..
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