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Estados Unidos declara que Cuba y Rusia mantienen fuertes lazos económicos y políticos.
EU.- Estados Unidos señaló que espías rusos tienen presencia en México para recabar información del gobierno estadunidense, lo que, declaró, ha sido objeto de tensiones diplomáticas entre ambas naciones durante los últimos años.
Lo anterior, luego de calificar a Cuba como una amenaza para la seguridad nacional, argumentando que alberga en su territorio instalaciones de rivales de Washington como Rusia o China.
Acusaciones contra México
Este 20 de julio, el gobierno estadunidense publicó un informe de 100 páginas titulado Cuba. La capital del comunismo en el siglo XXI, en donde el Departamento de Estado, dirigido por Marco Rubio —de origen cubano—, acusa que la isla busca "socavar, degradar y desestabilizar a Estados Unidos" con espías, soldados, estudiantes, intelectuales, células terroristas, comités de solidaridad y redes sin ánimo de lucro.
En el documento, además de enlistar a organizaciones y redes de activistas, también se hace mención de personas infiltradas disfrazadas de agentes de inteligencia que operan bajo cobertura diplomática, en donde se apunta directamente a México como el país en el que tienen presencia.
¿Cómo es la relación entre Cuba y Rusia, según EU?
Mediante un repaso por la historia cubana desde la revolución liderada por Fidel Castro en 1959, el gobierno estadunidense declara que la alianza cubano-rusa se remonta a principios de la década de 1960, cuando Cuba emergió como un aliado clave de la Unión Soviética, y que a 34 años de su caída, ambos países mantienen fuertes lazos económicos y políticos, los cuales se han fortalecido en medio de las tensiones entre Estados Unidos y Cuba.
"Hoy en día, la relación se describe mejor como una asociación estratégica, que no solo representa una amenaza directa para el territorio estadunidense, sino que también desafía el poder y los intereses de seguridad de Estados Unidos en América Latina.
"Para la Rusia moderna, la red cubana sirve como un vector clave para desestabilizar y subvertir los intereses estadunidenses dentro de su esfera de influencia inmediata, lo que le permite proyectar poder en la región sin necesidad de construir bases militares ni mantener una presencia militar significativa".
Según las acusaciones de Estados Unidos recogidas en el artículo, Cuba ofrece a Rusia una ubicación estratégica cerca de la costa de Florida —a 145 kilómetros— y colaboración con la Dirección de Inteligencia (DI) a cambio de crédito, energía, armamento y capacidades técnicas. Además, el informe declara que, mientras la isla depende cada vez más de la energía y asistencia, Rusia aprovecha para revitalizar sus antiguas redes de inteligencia.
"Actualmente existen 18 instalaciones SIGINT conocidas en Cuba, dos de las cuales pertenecen a Rusia; además de oficiales del GRU, estas instalaciones cuentan con personal ruso, ingenieros y expertos técnicos".
Cabe mencionar que este informe se publicó después de que la semana pasada Marco Rubio encabezara en Washington una cumbre ministerial destinada a contrarrestar lo que él describe como un auge del terrorismo de extrema izquierda en el mundo, impulsado en parte por La Habana, acusaciones que ha negado, según reportes de EFE.
Desde la captura de Nicolás Maduro, en enero, por fuerzas estadunidenses en Venezuela, la administración de Donald Trump ha impuesto un bloqueo energético a Cuba que ha agravado la crisis económica de la isla y presiona para que el país emprenda reformas políticas y económicas, al tiempo que amenaza con una posible invasión.
Información tomada de Milenio
- Por Federico Guevara
UFO. Strangers in the night (1979) reseña parte 1
Por: Chamuco
Existen álbumes clásicos en directo que se disputan – en toda tertulia rockera- la corona de ser el mejor de todos los tiempos. Son discos atemporales, irrepetibles y extraordinarios. Capturan, en una buena parte, la energía y el alma de la banda en sus presentaciones.
Algunos se decantan por Made in Japan (1972) de Deep Purple, otros aseguran que es Live and Dangerous (1978) de Thin Lizzy, varios más, afirman que Live and Leeds (1970) de The Who es el mejor.
Los más aventurados nos quedamos con Strangers in the Night de UFO.
Hablar de UFO hoy en día es como hablar de un fantasma. Solo aquellos de larga data los conocen y reconocen. La banda formó parte de un club maldito de grupos que sirvieron de eslabón entre el hard rock melódico y el heavy metal temprano, o proto metal, como quiera usted llamarle.
Al igual que UFO, bandas como Blue Cheer, Budgie, Fishbone Ash y Captain Beyond, a pesar de la importancia y trascendencia de su obra, quedaron en el ostracismo, y nunca lograron acumular fama ni rupias en abundancia.
Hoy en día, si usted pregunta por ellos a cualquier rockersillo de medio cachete –ese que no sale de Metallica o de Guns and Roses- es muy probable que le contesté que no le gusta mucho Jaime Mausan, Ja,ja! Desconocen que bandas del calibre de Def Leppard, Rush, Scorpions, Judas Priest, Jethro Tull, Iron Maiden, Ozzy Osbourne, AC/DC, Riot y Twisted Sister, llegaron abrir los conciertos de UFO.
Su aporte al Heavy Metal es tal, que sería complicado encontrar alguna banda consagrada que no los haya mencionado como una de sus mayores influencias. Steve Harris, el legendario bajista y líder de Iron Maiden, en diversas entrevistas ha dicho que su principal inspiración es Pete Way (bajista de UFO).
Es tanta su admiración, que todos los conciertos de Iron Maiden inician oficialmente con Doctor Doctor, en la versión de este álbum en comento, a guisa de homenaje.
James Hetfield en sus primeros álbumes usaba una Gibson Flyng V en honor a su guitar hero, Michael Schenker.
Es más, el mismísimo Príncipe de las Tinieblas, Ozzy Osbourne, quien era fan y amigo de la banda, admiraba y reconocía la calidad musical de Pete Way, pero prefería estar alejado de él. Lo consideraba una mala influencia, un ser autodestructivo, peligroso. OILO!!!! JAJAJAJA. Pero de eso, de los excesos –que en buena medida influyeron a su separación, ya hablaremos más adelante.
Pues bien, el platillo volador debutó en la sociedad londinense a finales de los años sesenta.
Publicaron sus primeros dos trabajos –UFO 1 (1970) y UFO 2 : Flying (1971), los cuales pasaron sin pena ni gloria. Su estilo era un tanto extraño, y aunque a mucha gente no le gustan, a mí me parecen buenos discos. Nada del otro mundo pero su propuesta, para esos años, es interesante. Es rock espacial primitivo y rock psicodélico. Ambas producciones pasaron sin pena ni gloria. Nadie los peló, salvo Japón y Alemania, donde alcanzaron un éxito muy moderado.
En este último país, en 1973, UFO fue de gira y Scorpions se encargó de abrir los conciertos.
A mitad de la gira, y sin quedar del todo claro las razones, su guitarrista Bernie Marsden, abandonó abruptamente la banda, justo horas antes del inicio de uno de sus conciertos. Ante la urgencia, la agrupación acudió a la ayuda de uno de los guitarristas -hermanos- de Scorpions. Un mozalbete prodigio de 17 años llamado Michael Schenker.
No hablaba nada de inglés el chavalo, y ellos a su vez, tampoco nada de alemán. Ja! La comunicación fue musical, y la magia, inmediata. Pete Way se encargó de enseñar los riffs a Schenker, y éste, de sacarlos y memorizarlos para tocarlos horas después arriba del escenario. .
Esa noche cambió para siempre la historia de la banda, y a su vez, en parte, la del rock pesado. Al terminar la gira, le propusieron a Michael unirse formalmente, y éste, que siempre anheló ser parte de una agrupación británica, aceptó al instante, no sin antes contar con la bendición de su hermano Rudolf Schenker y salir así, en buenos términos, de Scorpions. Nacía así, la alineación clásica de la banda: Phil Mogg en la voz, Andy Parker a los tambores, Pete Way en el bajo, Paul Raymond en la guitarra rítmica y teclados, y Michael Schenker en la guitarra líder. Iniciaban los años dorados de la banda.
En 1974 publicaron Phenomenom, mutando del rock espacial y psicodélico, al hard rock melódico.
Vendrían después Force It (1975), No Heavy Petting (1976), Lights Out (1977), y Obssesion (1978).
Vaya sacrilegio, pero por falta de espacio, no mencionaré detalle alguno de dichas obras, reservando para más adelante, hacer una reseña digna de alguno de ellos.
A lo largo de ese lapso de tiempo -5 años- las cosas en la banda empeoraban día con día. Al exterior, el éxito comercial iba en aumento y su base de fans, también. Poco a poco lograban penetrar en el mercado estadunidense, sin embargo, al interior de la agrupación las cosas se tornaban caóticas, por decirlo de manera sutil. En especial para Michael Schenker.
El pánico escénico que sufría (¿o sufre?), lo mitigaba con alcohol y tranquilizantes. En la banda había 3 líderes y eso a Phil lo molestaba. Uno era el mismo Phil, -que al ser el vocalista, se sentía el líder natural- el otro era Michael, por razones obvias, y el tercero, Pete Way, quién realmente fue el corazón de la banda. Consecuencia de ello, el acoso constante de Phil Mogg hacia Schenker era insoportable. El consumo inhumano de drogas y alcohol al interior del grupo era tal, que aquello parecía un manicomio. Todo ello fue minando en la difícil personalidad del guitarrista. En ese contexto, la banda pública en junio de 1978, el álbum Obssesion. Para promocionarlo –como mandan los canones rocanroleros- se embarcaron en la Obssesion Tour con Judas Priest y Molly Hatchet como actos abridores.
Chrysalis, su disquera, le metió cariño, y tuvieron a bien alquilar los afamados Records Plant Studios. De igual forma, contrataron los servicios de Ron Nevison como productor. Lograron capturar en audio –magistralmente- sus presentaciones en el Anfiteatro Internacional de Chicago y en el Louisville Garden de Illinois del 13 al 18 de octubre de 1978.
Una de las características que tiene este álbum, y que en mi opinión muy humilde lo distingue de los demás, es su crudeza y nitidez tan particular. Cada uno de los instrumentos, cada uno de los tambores y platillos, cada una de las teclas, se distinguen con facilidad. La claridad que se consiguió es destacable, “sucia” pero cristalina. Que trabajo de producción. Bravo! Aunque en sus tripas la banda estaba putrefacta, moribunda, artísticamente era lo contrario. La banda estaba en plenitud, en la cúspide de su carrera artística, y esa grandeza logró ser capturada en Strangers in the Night.
Continuara..
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