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Juárez, Chih.- Luego de los señalamientos por la baja asistencia, las quejas de expositores y las inconformidades por el operativo de seguridad de la Feria CANACO Juárez 2026, la dirigencia de la Cámara ya prepara su siguiente apuesta: el Festival del Tequila y del Mariachi.
La Feria CANACO Juárez 2026 se realizó del 11 al 28 de junio en la Plaza de la Mexicanidad, también conocida como La X. Desde antes de su arranque, el evento fue presentado como una gran oportunidad para recuperar una tradición fronteriza, atraer visitantes y generar derrama económica para la ciudad. Incluso se habló públicamente de una expectativa superior a las 250 mil personas durante el evento. (OEM)
Sin embargo, al cierre, el balance dejó más dudas que certezas.
Ante los cuestionamientos de reporteros sobre la baja asistencia, las quejas de quienes rentaron espacios para vender sus productos y los reclamos de asistentes por las restricciones en los accesos, el dirigente de los comerciantes fronterizos, Iván Pérez Ruiz, intentó matizar los resultados.
Dijo que el número de asistentes había sido bueno, aunque reconoció que la expectativa era mucho mayor. También señaló que no era sencillo retomar una feria cuya imagen, durante dos años, se había deteriorado.
El problema es que esa explicación no resuelve lo de fondo.
Si la expectativa era mayor, ¿cuál fue la asistencia real?
Si hubo comerciantes que pagaron por un espacio y aseguran haber salido perdiendo, ¿quién responde por ellos?
Si hubo apoyos, patrocinios, ingresos por boletaje, venta de espacios, proveedores y recursos públicos o privados involucrados, ¿dónde está el informe completo?
CANACO no puede pedir confianza pública y, al mismo tiempo, evitar la rendición de cuentas.
Otro punto cuestionado fue el operativo de seguridad. Pérez Ruiz aceptó que hubo excesos, pero intentó justificarlos con el argumento de que gracias a esas medidas se logró saldo blanco.
La seguridad siempre será necesaria. Nadie discute eso. Lo que se cuestiona es la falta de criterio.
Asistentes señalaron que no se les permitió ingresar con objetos de uso cotidiano como lápiz labial, maquillaje, cremas, cigarros o espejos. En muchos casos, las personas ya estaban en la entrada y fueron obligadas a regresar hasta sus vehículos, estacionados lejos de los accesos.
La pregunta es simple: ¿de verdad esos objetos representaban un riesgo para la seguridad de una feria familiar?
La autoridad y los organizadores deben garantizar orden, sí, pero también deben garantizar una experiencia digna para las familias que pagan, caminan, consumen y sostienen este tipo de eventos.
A ello se sumó otro momento que llamó la atención en la conferencia de prensa: la explicación sobre el T-MEC.
Pérez Ruiz afirmó que el tratado no había terminado y que continuaba por diez años más, por lo que no existía motivo de inquietud o incertidumbre entre inversionistas. Técnicamente, es cierto que el T-MEC no ha terminado y que sigue vigente; sin embargo, la explicación fue incompleta.
El punto central es que el proceso de revisión sí puede generar incertidumbre si no existe claridad sobre su extensión, sus condiciones y las revisiones anuales que podrían activarse. En una ciudad fronteriza como Juárez, donde la economía depende directamente de la industria, la inversión, la proveeduría, el comercio exterior y la relación con Estados Unidos, minimizar el tema no ayuda.
Juárez necesita vocerías empresariales serias, técnicas y responsables. No frases improvisadas.
Pero lo más delicado no es solamente que, después de una feria cuestionada, CANACO Juárez ya esté promoviendo otro evento.
Lo delicado es que empieza a instalarse una pregunta incómoda: ¿estos eventos son realmente para beneficiar al comercio local o se han convertido en un negocio personal para quien los encabeza?
Porque hasta ahora, mientras expositores se quejan de bajas ventas, asistentes reclaman malos tratos en los accesos y la ciudadanía sigue sin conocer cuentas claras, el único que parece ganar política, mediática y económicamente con cada evento es Iván Pérez Ruiz.
Y ese señalamiento no surge en el vacío.
Pérez Ruiz ya carga antecedentes públicos de cuestionamientos durante su paso como Director General de Desarrollo Económico de Juárez. Medios locales han documentado señalamientos en su contra por presuntos beneficios relacionados con contratos municipales de productos de limpieza durante el periodo en que formó parte de la administración pública.
Por eso, antes de anunciar otro festival con apoyo institucional o recursos públicos, la obligación mínima es transparentar.
¿Cuánto costó realmente la Feria CANACO Juárez 2026?
¿Cuánto ingresó?
¿Cuánto se pagó a proveedores?
¿Cuánto se obtuvo por venta de espacios?
¿Cuánto se recaudó por boletaje?
¿Cuántos comerciantes ganaron y cuántos perdieron?
¿Cuánto dinero público estatal o municipal se destinó directa o indirectamente?
¿Bajo qué criterios se contrataron proveedores, artistas, seguridad, logística y servicios?
Juárez no puede seguir prestando su nombre, sus espacios públicos y su respaldo institucional para eventos donde la ganancia se concentra arriba y el riesgo lo cargan abajo los comerciantes, los expositores y la ciudadanía.
Ahora CANACO Juárez promueve el Festival del Tequila y del Mariachi 2026, programado del 10 al 13 de septiembre en la Plaza de la Mexicanidad, evento para el cual la propia Cámara ha realizado gestiones con marcas tequileras y productores de Jalisco. (OEM)
El problema no es que se realicen eventos.
Juárez necesita actividades que atraigan visitantes, fortalezcan el comercio local, impulsen la economía formal y generen derrama para restaurantes, hoteles, transportistas, prestadores de servicios y negocios familiares.
El problema es que, antes de pedir más apoyo, más recursos, más espacios y más confianza, deberían presentarse cuentas claras de lo que ya se hizo.
Porque con estos antecedentes, la sospecha es inevitable: parece que el negocio no es para Juárez, ni para los comerciantes, ni para los expositores.
Parece que el negocio es para él.
Y esa percepción es grave.
Si el Festival del Tequila y del Mariachi será respaldado con recursos públicos, patrocinios oficiales, espacios públicos o apoyo institucional, entonces debe haber transparencia antes, durante y después del evento.
No bastan anuncios.
No bastan fotografías.
No bastan ruedas de prensa.
No bastan discursos sobre derrama económica.
Se necesitan documentos, cifras, contratos, reportes y resultados.
Juárez merece saber quién gana realmente con estos eventos.
Porque una cosa es promover la economía local y otra muy distinta es usar el nombre de los comerciantes para construir plataformas personales de negocio y promoción política.
La ciudad necesita eventos, sí.
Pero necesita eventos serios, transparentes y rentables para quienes trabajan, no espectáculos que sirvan para el lucimiento de unos cuantos.
Antes del Festival del Tequila, primero las cuentas de la Feria CANACO.
Antes de pedir más apoyo público, primero transparencia.
Antes de otro escenario, otra foto y otro corte de listón, una respuesta clara:
¿Quién ganó realmente con la feria?
Porque hasta hoy, todo apunta a que el único ganador fue Iván Pérez Ruiz.
- Por Federico Guevara
UFO. Strangers in the night (1979) reseña parte 1
Por: Chamuco
Existen álbumes clásicos en directo que se disputan – en toda tertulia rockera- la corona de ser el mejor de todos los tiempos. Son discos atemporales, irrepetibles y extraordinarios. Capturan, en una buena parte, la energía y el alma de la banda en sus presentaciones.
Algunos se decantan por Made in Japan (1972) de Deep Purple, otros aseguran que es Live and Dangerous (1978) de Thin Lizzy, varios más, afirman que Live and Leeds (1970) de The Who es el mejor.
Los más aventurados nos quedamos con Strangers in the Night de UFO.
Hablar de UFO hoy en día es como hablar de un fantasma. Solo aquellos de larga data los conocen y reconocen. La banda formó parte de un club maldito de grupos que sirvieron de eslabón entre el hard rock melódico y el heavy metal temprano, o proto metal, como quiera usted llamarle.
Al igual que UFO, bandas como Blue Cheer, Budgie, Fishbone Ash y Captain Beyond, a pesar de la importancia y trascendencia de su obra, quedaron en el ostracismo, y nunca lograron acumular fama ni rupias en abundancia.
Hoy en día, si usted pregunta por ellos a cualquier rockersillo de medio cachete –ese que no sale de Metallica o de Guns and Roses- es muy probable que le contesté que no le gusta mucho Jaime Mausan, Ja,ja! Desconocen que bandas del calibre de Def Leppard, Rush, Scorpions, Judas Priest, Jethro Tull, Iron Maiden, Ozzy Osbourne, AC/DC, Riot y Twisted Sister, llegaron abrir los conciertos de UFO.
Su aporte al Heavy Metal es tal, que sería complicado encontrar alguna banda consagrada que no los haya mencionado como una de sus mayores influencias. Steve Harris, el legendario bajista y líder de Iron Maiden, en diversas entrevistas ha dicho que su principal inspiración es Pete Way (bajista de UFO).
Es tanta su admiración, que todos los conciertos de Iron Maiden inician oficialmente con Doctor Doctor, en la versión de este álbum en comento, a guisa de homenaje.
James Hetfield en sus primeros álbumes usaba una Gibson Flyng V en honor a su guitar hero, Michael Schenker.
Es más, el mismísimo Príncipe de las Tinieblas, Ozzy Osbourne, quien era fan y amigo de la banda, admiraba y reconocía la calidad musical de Pete Way, pero prefería estar alejado de él. Lo consideraba una mala influencia, un ser autodestructivo, peligroso. OILO!!!! JAJAJAJA. Pero de eso, de los excesos –que en buena medida influyeron a su separación, ya hablaremos más adelante.
Pues bien, el platillo volador debutó en la sociedad londinense a finales de los años sesenta.
Publicaron sus primeros dos trabajos –UFO 1 (1970) y UFO 2 : Flying (1971), los cuales pasaron sin pena ni gloria. Su estilo era un tanto extraño, y aunque a mucha gente no le gustan, a mí me parecen buenos discos. Nada del otro mundo pero su propuesta, para esos años, es interesante. Es rock espacial primitivo y rock psicodélico. Ambas producciones pasaron sin pena ni gloria. Nadie los peló, salvo Japón y Alemania, donde alcanzaron un éxito muy moderado.
En este último país, en 1973, UFO fue de gira y Scorpions se encargó de abrir los conciertos.
A mitad de la gira, y sin quedar del todo claro las razones, su guitarrista Bernie Marsden, abandonó abruptamente la banda, justo horas antes del inicio de uno de sus conciertos. Ante la urgencia, la agrupación acudió a la ayuda de uno de los guitarristas -hermanos- de Scorpions. Un mozalbete prodigio de 17 años llamado Michael Schenker.
No hablaba nada de inglés el chavalo, y ellos a su vez, tampoco nada de alemán. Ja! La comunicación fue musical, y la magia, inmediata. Pete Way se encargó de enseñar los riffs a Schenker, y éste, de sacarlos y memorizarlos para tocarlos horas después arriba del escenario. .
Esa noche cambió para siempre la historia de la banda, y a su vez, en parte, la del rock pesado. Al terminar la gira, le propusieron a Michael unirse formalmente, y éste, que siempre anheló ser parte de una agrupación británica, aceptó al instante, no sin antes contar con la bendición de su hermano Rudolf Schenker y salir así, en buenos términos, de Scorpions. Nacía así, la alineación clásica de la banda: Phil Mogg en la voz, Andy Parker a los tambores, Pete Way en el bajo, Paul Raymond en la guitarra rítmica y teclados, y Michael Schenker en la guitarra líder. Iniciaban los años dorados de la banda.
En 1974 publicaron Phenomenom, mutando del rock espacial y psicodélico, al hard rock melódico.
Vendrían después Force It (1975), No Heavy Petting (1976), Lights Out (1977), y Obssesion (1978).
Vaya sacrilegio, pero por falta de espacio, no mencionaré detalle alguno de dichas obras, reservando para más adelante, hacer una reseña digna de alguno de ellos.
A lo largo de ese lapso de tiempo -5 años- las cosas en la banda empeoraban día con día. Al exterior, el éxito comercial iba en aumento y su base de fans, también. Poco a poco lograban penetrar en el mercado estadunidense, sin embargo, al interior de la agrupación las cosas se tornaban caóticas, por decirlo de manera sutil. En especial para Michael Schenker.
El pánico escénico que sufría (¿o sufre?), lo mitigaba con alcohol y tranquilizantes. En la banda había 3 líderes y eso a Phil lo molestaba. Uno era el mismo Phil, -que al ser el vocalista, se sentía el líder natural- el otro era Michael, por razones obvias, y el tercero, Pete Way, quién realmente fue el corazón de la banda. Consecuencia de ello, el acoso constante de Phil Mogg hacia Schenker era insoportable. El consumo inhumano de drogas y alcohol al interior del grupo era tal, que aquello parecía un manicomio. Todo ello fue minando en la difícil personalidad del guitarrista. En ese contexto, la banda pública en junio de 1978, el álbum Obssesion. Para promocionarlo –como mandan los canones rocanroleros- se embarcaron en la Obssesion Tour con Judas Priest y Molly Hatchet como actos abridores.
Chrysalis, su disquera, le metió cariño, y tuvieron a bien alquilar los afamados Records Plant Studios. De igual forma, contrataron los servicios de Ron Nevison como productor. Lograron capturar en audio –magistralmente- sus presentaciones en el Anfiteatro Internacional de Chicago y en el Louisville Garden de Illinois del 13 al 18 de octubre de 1978.
Una de las características que tiene este álbum, y que en mi opinión muy humilde lo distingue de los demás, es su crudeza y nitidez tan particular. Cada uno de los instrumentos, cada uno de los tambores y platillos, cada una de las teclas, se distinguen con facilidad. La claridad que se consiguió es destacable, “sucia” pero cristalina. Que trabajo de producción. Bravo! Aunque en sus tripas la banda estaba putrefacta, moribunda, artísticamente era lo contrario. La banda estaba en plenitud, en la cúspide de su carrera artística, y esa grandeza logró ser capturada en Strangers in the Night.
Continuara..
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